Собрание произведений в 2 томах. Том I (изд. 3-е) - Леонид Львович Аронзон

ограды? — Ср.: «Мокрый сад под фонарями» (№ 49); «Чем не я хандрою стойа небо — внутри нас? — Возможно, строкой „Мне ли забыть…“ предполагалось начать „Запись бесед“. См. начатую маш.:

кий мокрый сад под фонарём» (№ 77). Мне ли забыть, что земля внутри неба,

I

Мне ли забыть, что земля внутри неба? А то — внутри нас?

(весь текст). На том же листе еще один набросок (см. первонач. ред. «Записи бесед» — ДРиВ, примеч.):

Вот ворвань для пучин ума — вера.

Вот стрекоза звуколесит.

И всё летящее летит.

И всё звучащее звучит.

Другая неоконч. маш.:

〈~ садятся птицы, вырванные[112] из ночи.

Мне ли забыть, что земля внутри неба! а небо внутри нас?

Мне ли забыть, ~ небо — внутри нас? — Ср.: «я знаю, мы внутри небес, но те же неба в нас» (№ 130). Я, — ОТВЕЧАЕМ МЫ. — Ср.: «Я, — отвечаем мы, — за нами, за нами — мы» (№ 135); «И мысль о том, что мы идём за нами» (№ 148).

Запертый изнутри в одиночку, ~ интервью у Господа. — Вар. ст. (маш., только одна строка): «Взывая к себе, запертый изнутри, в одиночку, я возвожу в чин Бога». Больно смотреть на жену ~ достаёт из прошлого века арфу. — Ср. понравившееся ЛА «прошедшим веком успокоясь» (в ст-нии ВЭ «Неоконченный мадригал для Р. П.»); см. также примеч. к № 50. Или вырыть дыру в небе. — Ср.: «И осень — в небеса моё окно» (№ 48). Ср. у В. Хлебникова в 〈Автобиографической заметке〉 (1914): «…через законы быта люда прорубил окно в звезды»). Также ср. ст-ние Р. Мандельштама «Скоро в небесные раны алая хлынет заря…». На белые костры церквей садятся птицы, вырванные из ночи. — Ср.: «На холм воды почти садится из ночи вырванная птица» (№ 89). Закрыв ладонями глаза ~ пугая мышь, метнутся прочь. — Ср.: «глаза ладонями закрыв, нарушил я покой совы, что, эту тьму приняв за ночь, пугая мышь, метнулась прочь» (№ 73 и примеч.). См. недораб. ст-ние (авт. маш., не позже 1968 г.):

Не отводя ладоней от лица

иду пейзажем твоего лица:

          холмы воды!

пейзажем нашей встречи

тем самым полустанком бесконечным,

где, двигая костями, паровоз

высокой фарой освещал мороз.

Повсюду ночь, как мягкая стена,

а кто-то третий думает о нас.

Куда бы я ни шёл, за мною псы:

змеятся реки девочек босых[113],

снимаются с насестов облака

на лица натыкается рука,

и, забегая нарочно вперёд,

лесных озёр тускнеет небосвод.

Удвоим ночь ту слепотою сна,

какой-то третий думает о нас.

На белые костры нагих церквей

садятся птицы, — мрака соловей,

но умерев, мы все куда-то шли,

и разговор наш виден был вдали.

Лежат озёра в глиняных тазах,

я воду ем, с водою — небеса,

когда бы мог я, как озёра, лечь,

но нет калитки из пейзажа встреч,

ни из пейзажа слова и лица.

Пока он жив, открой ему глаза.

Во две ладони погрузив лицо,

я пробуждаю отговевших сов…

На лугу пасутся девочки, позвякивая нашейными звонками. — Ср.: «пасущихся, позвякивая, дев» (№ 48). Там я ищу пленэр для смерти. — Ср.: «чтоб какой-нибудь приличный отыскать пленэр для смерти» (№ 75). И ем озёрную воду, чтобы вкусить неба. — Ср.: «я воду ем, с водою — небеса» («Не отводя ладоней от лица…», см. выше); «Воздушных ям открытая вода имеет привкус

осени и неба» (№ 76). Очарован тот картиной ~ низвергают водопады. — Ср.:

«Поток свирепый водопада висит, висит в сияньи радуг» и «Река приподнята плотиной красиво в воздухе висит, где я, стреноженный картиной, смотреньем на неё красив» (№ 89). Софья — София Премудрость Божия. Герман Мелвилл (1819–1891) — автор одной из любимейших книг ЛА, романа «Моби Дик, или Белый Кит»[114] (НС, с. 217).

II (170)

Партита № 6. — См. примеч. к № 140. Здесь возможна аллюзия на «Палату № 6» А. П. Чехова («Ведь велико желание помешаться»). Смолчал: ужели я — не он? — Ср: «С ужасом подумал, что я — не он» (№ 176).

III (171)

Велимир Хлебников был одним из любимых поэтов ЛА. Многие современники несправедливо упрекали ЛА в подражании Хлебникову. Вероятно, во избежание подобных упреков ЛА изменил «ветер Хлебникова» в № 113 на «ветер Моцарта» (вар. — Каина), а переписывая начисто «Запись бесед» в блокнот, третью часть пропустил. Возле своего сидел кургана. — Возможно, отсылка к биографии Хлебникова (см. его «<Автобиографическую заметку>» 1920 г.) и его произведениям «Курган», «Выход из кургана умершего сына», «Бурлюк». Ср. также совместное с АА ст-ние «Конь сидящий на кургане…» (№ 340). Где пучеглазые стрекозы ему читали из Корана. — Ср.: «На крыльях стрекозы читаю я письмо Востока» (№ 25). И умер сам, к чему рыданья? — Ср.: «Убит!.. к чему теперь рыданья» (М. Ю. Лермонтов. «Смерть Поэта»). В его костях змеятся змеи. — См. запись на обложке папки для бумаг:

Змеятся змеи

и потому никто не смеет

ему польстить засмертной данью

Ср. также сюжет «Песни о вещем Олеге» А. С. Пушкина.

IV (172)

Закись азота — N2O2 («веселящий газ»), употреблявшийся для анестезии и общего наркоза. И я восхитился Ему стихотворением. — Ср.: «Восхищаюсь Господу стихотворением» (запись на об. обложки папки для бумаг). — Не куст передо мной, а храм КУСТА В СНЕГУ! — Ср.: «храм Твоего КУСТА В СНЕГУ» (№ 132 и примеч.). Два фаллические стража. — См. первонач. наброски (в начале примеч. к циклу).

V (173)

Ср. «Трактат № 1» (ДРиВ).

VI (174)

Но кто увидит чужой сон? — Ср.: «и деве чьи-то сны видны» (№ 56 и примеч.).

КАКОЕ НЕБО! СВЕТ КАКОЙ! — Ср. «Какое небо! Кайф какой!..» (См. первонач. наброски, — в начале примеч. к циклу).

Стихотворения, 1956–1963

К большинству своих ранних ст-ний сам ЛА позднее относился иронически, числя в «творческом активе» всего лишь около двадцати из них: см. маш. АД, список ст-ний (сентябрь 1970 г.). Тем не менее, несмотря на явную вторичность некоторых текстов и легко узнаваемых их источников, даже в самых откровенных стилизациях (см., напр., «пастернаковские» № 198, 200, 210 и др.) уже слышна авторская интонация, органично вбирающая в себя «чужое» слово. Именно в этот период складывается уникальный творческий метод ЛА, чуждый — при