Русский дневник. 1927–1928 - Альфред Барр

89

Илья Семёнович Остроухов (1858–1929) – коллекционер, меценат, художник; в 1920 году его коллекция, экспонировавшаяся в собственном доме в Трубниковском переулке, 17, была национализирована и преобразована в Музей иконописи и живописи им. И. С. Остроухова. После его смерти коллекция была разделена между главными московскими музеями.

90

Барр имеет в виду Вальтер Скотта.

91

На автомобильном заводе Форда в городке Хайленд Парк (пригород Детройта) в 1913 году был запущен первый конвейер.

92

Американское частное учебное заведение в Стамбуле, основанное в 1863 году; преподавание там ведется на английском языке.

93

Художники группы «Бубновый валет» выставлялись вместе в 1910–1917 годах. В группу входили М. Ларионов, Н. Гончарова, А. Лентулов, П. Кончаловский, Р. Фальк, И. Машков, А. Куприн и другие. Работы группы демонстрировались в Германии через творческое объединение экспрессионистов «Синий всадник».

94

Отец Сергея Эйзенштейна был городским архитектором в Риге, а сам Эйзенштейн в 1915 году поступил в Петроградский институт гражданских инженеров.

95

Премьера спектакля Театра им. Евг. Вахтангова по пьесе Б. Лавренева «Разлом» состоялась 9 ноября 1927 года. Действие пьесы происходит в июле – октябре 1917 года в Кронштадте; персонажи – большевики и их противники – борются за крейсер «Заря» (прототип – крейсер «Аврора»), которому предназначена важная роль в Октябрьском вооруженном восстании. Художник-постановщик Николай Акимов закрыл зеркало сцены щитом с окнами-прорезями, напоминавшими иллюминаторы корабля и в то же время кинокадры.

96

Одна из наиболее знаменитых постановок МХАТа в советское время: спектакль по пьесе М. А. Булгакова, написанной им по мотивам собственного романа «Белая гвардия». Режиссером спектакля был И. Судаков, художником – Н. Ульянов, художественным руководителем – К. Станиславский.

97

Спектакль Е. Вахтангова – своеобразная «визитная карточка» театра его имени. Он поставил его незадолго до своей смерти. Художником был И. Нивинский, а тексты интермедий написал молодой Н. Эрдман.

98

Памятник русского классицизма конца XVIII века. Дом Благородного собрания (Московского дворянского собрания) после установления советской власти был переименован в Дом Союзов. В нем находился Центральный совет московских профессиональных союзов; здание использовалось для проведения значимых государственных и партийных мероприятий – съездов, собраний, публичных процессов, а также в качестве концертной площадки.

99

«Персимфанс» (сокращение от «Первый симфонический ансамбль») был создан в 1922 году музыкантами из Москвы и Петрограда как оркестр, выступающий без дирижера. Он просуществовал до 1932 года, по его примеру в СССР и за границей возникло около двух десятков коллективов. «Персимфанс» был возрожден в 2009 году.

100

Александр Иосифович Батурин (1904–1983) – бас-баритон, солист ГАБТ с 1927 года; родился в Ошмянах в семье учителя, потерял отца в возрасте года; семья жила в Одессе с 1911 года. Батурин работал в автомастерской и пел в самодеятельности; после революции был направлен на учебу в Петроградскую консерваторию. А. К. Глазунов высоко оценил молодого певца: «Превосходный голос красивого тембра, сильный и сочный. Ярко талантлив. Ясная дикция. Пластическая декламация. 5+». После окончания Консерватории был направлен на стажировку в Академию Санта-Чечилии, пел в миланском оперном театре. Вернулся в СССР в 1927 году.

101

Музей живописной культуры как самостоятельная организация существовал с 1919 по 1923 год; руководили им В. Кандинский,

102

Вирджил Баркер (1890–1965) – американский искусствовед, редактор и преподаватель.

103

Предположительно, это Лидия Константиновна Комарова (1902–2002); в 1920 году поступила во ВХУТЕМАС (мастерская Н. Ладовского). Ее дипломный проект «Дворец Коминтерна» (1929) публиковался в СССР и за рубежом; она создала проект «витого небоскреба».

104

Андрей Константинович Буров (1900–1957) – советский архитектор; учился во ВХУТЕМАСе в мастерской А. А. Веснина, состоял в ОСА (Объединение современных архитекторов), во время поездок Ле Корбюзье в СССР был его переводчиком; проектировал в стиле конструктивизма, позже ар-деко (жилой «Ажурный дом» на Ленинградском проспекте, Московский ипподром). Для фильма Эйзенштейна Буров выстроил декорацию совхоза – молочной станции.

105

Выставка архитектурных проектов и промышленного дизайна «Век машин» проходила в Нью-Йорке 16–28 мая 1927 года. В каталоге репродуцированы проекты ОСА (проект с участием Бурова см. на с. 35 каталога).

106

Коллекция материальной культуры Древнего Египта и Передней Азии, собранная крупным египтологом Владимиром Семёновичем Голенищевым (1856–1947), стала основой соответствующего раздела коллекции Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.

107

Абрам Маркович Эфрос (1888–1954) – известный искусствовед, переводчик, критик; с 1924 года был главным хранителем отдела французской живописи Музея изящных (изобразительных) искусств, вскоре после путешествия Барра и Эбботта стал заместителем директора по научной части и заведующим картинной галереей.

108

Скорее всего, это был Всеволод Владимирович Павлов (1898–1972) – искусствовед, египтолог, еще студентом, с 1927 года, поступивший на работу в музей, затем возглавлявший долгие годы отдел Древнего Востока ГМИИ.

109

Луис А. Саймон (1867–1958) – крупный американский архитектор и функционер, курировал строительство зданий для федеральных учреждений; в 1934–1939 годах занимал пост главного архитектора США.

110

[] А. Родченко, П. Вильямс; затем был включен в структуру Третьяковской галереи – одним из филиалов; с 1923 года экспозиция музея располагалась в здании ВХУТЕИНа (ул. Рождественка, 11); в коллекции музея были работы советских и западных художников-авангардистов (К. Малевич, П. Кузнецов, О. Розанова, В. Татлин, А. Лентулов, А. Экстер, П. Пикассо, А. Дерен и др.).

111

Теодор Лукас Файнингер (псевд. Теодор Люкс; 1910–2011) – немецкий и американский фотограф и художник, сын Лайонела Файнингера; учился в Баухаусе, где преподавал и его отец; также увлекался джазом.

112

Предположительно, Барр имел в виду немецкого художника-импрессиониста Ловиса Коринта (1858–1925), в поздние годы обратившегося к экспрессионизму. В музее Метрополитен есть его поздняя графика из серии «Пляска Смерти» и др.

113

Юджин Эдвард Шпейхер считался в 1920–1930-е годы лучшим и самым популярным портретистом в США; он не избежал влияния модернизма, но оставался верен реалистической манере.

114

Жан Маршан (1883–1940) в молодости испытал влияние кубизма и футуризма (см., например, «Вид Москвы», 1911), затем работал в стиле «новой вещественности».

115