Архитектурные ансамбли Ленинграда - Владимир Иванович Пилявский

Университетская набережная является средоточием просветительных и научных учреждений: два музея и главное здание Академии Наук СССР, Университет и Академия Художеств (рис. 4).

Набережная начинается зданием Кунсткамеры - ныне Антропологический Музей Академии Наук СССР (рис. 5). Это здание начато в 1718 году по проекту Георга Маттарнови (умер 1719) и было закончено лишь к 1734 году М. Г. Земцовым. (1688 - 1747). Здание строилось специально для основанной Петром Великим Кунсткамеры и библиотеки при ней. Пожар 1747 года уничтожил здание, кроме его стен и части первого этажа. Восстановление здания было признано возможным авторитетной комиссией в составе В. Растрелли, Д. Трезини и П. Трезини, осмотревшей руины после пожара.

Архитектор С. Чевакинский (1713 - 1784 [?]) приступил к строительным работам в 1756 году и вел их при непосредственном участии, в качестве советчика, великого русского ученого М. В. Ломоносова. Чевакинский при восстановлении Кунсткамеры сохранил архитектурный облик здания петровской эпохи. Башня, предназначенная в свое время для астрономических наблюдений (возведенная по указанию астронома Делиля), после пожара полностью не была восстановлена.

Следующее здание Университетской набережной - главный корпус Академии Наук СССР - классическая постройка, возведенная великим зодчим Кваренги (1744 - 1817) в 1783 - 1785 годах (рис. 4). Величественный ионический портик - единственное украшение почти аскетического, лишенного всяких прикрас, но великолепного в своей простоте и пропорциях, фасада. Небольшие, уравновешивающие портик, крылья здания служат фоном для торжественного восьмиколонного портика, поднятого на цоколь и оформляющего два этажа здания. Кваренги создал необходимую пластику фасада за счет колоннады, значительно выступающей от стены и образующей сильную светотень.

Кваренги был одним из крупнейших и блестящих архитекторов. Его постройки в Петербурге и пригородах, в частности Английский Дворец в Петродворце, полностью разрушенный немцами во время оккупации 1941 - 1943 годов, Александровский Дворец в Царском Селе (город Пушкин) и другие вошли в число лучших произведений русской архитектуры XVIII века.

На Неву торцом выходит здание Государственного Университета - старинная постройка, осуществленная в 1723 - 1730 годах архитектором Доменико Трезини (1670 - 1734).

Проект этого своеобразного здания, составленного из 12 отдельных корпусов, вытянутых в одну линию, был выбран Петром Великим в 1723 году из числа пяти, представленных по конкурсу. Все 12 корпусов предназначались для учрежденных Петром I в 1718 году 12 Коллегий, позднее преобразованных в министерства. Центр каждого корпуса украшен аттиком с барочным, разорванным фронтоном на выступающей части здания. Когда-то эти фронтоны были украшены скульптурами. Все корпуса соединялись длинной открытой галлереей-аркадой, поверху которой тянулся общий коридор. Сейчас галлерея остеклена.

Простые членения здания дополняются однообразным ритмом лопаток. Если не считать переделанной крыши (раньше отдельной для каждого из корпусов) и исчезнувших скульптур, то в облике здания хорошо сохранились черты архитектуры петровской эпохи.

Этот участок набережной заканчивается бывшим Меншиковским Дворцом, возведенным архитектором Шеделем (1680 - 1752), который с 1713 года и в течение более чем десяти лет осуществлял широкие строительные замыслы талантливого и энергичного сподвижника Петра - А. Д. Меншикова.

На Васильевском острове Шедель разбил обширную усадьбу с дворцом, расположенным на самом берегу Невы. За дворцом был сад, рядом стояла деревянная домовая церковь и различные деревянные хоромы и службы.

Дворец сохранился до нашего времени. Правда, он отличается от замысла Шеделя: перестроена средняя часть, иначе, по-современному, сделаны крыши. Тем не менее, вся композиция с двумя ризалитами, их стены, расчлененные пилястрами в три ряда, характерно барочный рисунок капителей, - позволяют возродить облик некогда пышного дворца петровского любимца, дворца, где происходили шумные ассамблеи с участием Петра I.

И сейчас Меншиковский Дворец в застройке набережной играет видную роль. В петровском же Петербурге это здание, значительное по величине, на берегу широкой Невы, на фоне окружающей зелени, казалось особенно великолепным.

За дворцом начинаются так называемые Линии: улицы, делящие, вместе с тремя продольными проспектами, весь остров на правильные кварталы. Эти линии в какой-то степени являются отголоском замыслов Петра - создать на Васильевском острове город, разрезанный каналами. По мысли царя каналы должны были избавить город от наводнений.

В 1715 году Петр одобрил проект планировки и застройки Васильевского острова, предложенный городским архитектором Гербелем и предусматривавший систему каналов. Эту же идею, по желанию Петра, претворил в проекте планировки Петербурга архитектор Леблон (1679 - 1719). Были прорыты некоторые каналы, но в силу различных затруднений проект осуществлен не был, и только Линии Васильевского острова, образующие геометрически правильную сетку улиц, сохранились как воспоминание о грандиозных проектах начала XVIII столетия.

Квартал между 1-й и 2-й линией занят зеленым островком сада с прекрасным, стройным обелиском работы архитектора В. Бренна (родился в середине XVIII века, умер в 1814). Это лучшее в творчестве Бренна произведение было поставлено на Марсовом Поле в 1799 году в честь знаменательных побед, над турками на Дунае и Кагуле в 1770 году, осуществленных русскими войсками под командованием графа П. А. Румянцева-Задунайского. В 1820 году Румянцевский обелиск был перенесен на Васильевский остров к стенам Академии Художеств, выходящей своим боковым фасадом в сторону сада.

Монументальное и строгое здание Академии Художеств (рис. 6) как нельзя более подходит к своему назначению. Каждый из трех, доступных для обозрения фасадов Академии прост, уравновешен, изящен по пропорциям и величественен, внушая уважение к архитектуре - первому искусству среди «трех знатнейших искусств» - архитектуры, скульптуры и живописи.

Здание Академии Художеств знаменует собой переход от сочного, живописного растреллиевского барокко к классицизму. Оно построено по проектам А. Ф. Кокоринова и Валлен Деламотта.

Московский архитектор Кокоринов (1726 - 1772), ученик и помощник крупного зодчего Москвы Д. Ухтомского, был приглашен для работы в Петербург графом Шуваловым, находившимся в Москве в 1752 году с двором Екатерины. Здесь молодой архитектор быстро завоевал прочное положение, и Шувалов предложил ему составить проект здания Академии Художеств. Проект фасадов исполнил Деламотт, в 1754 году приехавший в Петербург и приступивший к преподаванию архитектуры в Академии Художеств.

И Кокоринов, и Деламотт - первые зодчие в России, провозгласившие в искусстве новые идеи, знаменующие поворот к классицизму. Кокоринов и Деламотт - еще не чистые классики. Штрихи барокко легко усмотреть в здании Академии Художеств в центральной части главного фасада с явно барочным переходом от стен к портику. Здание Академии Художеств, подобно Бирже Томона, свидетельство необычайно широких творческих и строительных возможностей России XVIII века, сумевшей осуществить сооружения такого масштаба, о которых могли только мечтать зодчие других стран.

Ознакомившись с набережной Васильевского острова, бросим взгляд вдоль Невы, туда, где она впадает в Финский залив и где, почти у самого устья Невского протока, высится строгое здание Горного Института (рис. 7).

Образы ранних дорических храмов древней Греции в Пестуме