Русский дневник. 1927–1928 - Альфред Барр

Завтрак с самоваром. / Прихожая с вешалками.

⟨cм. рисунок⟩. Уложенный кольцами канат / иллюминатор / наклонная палуба / наклонная крыша над трапами / барометр / большой круглый проем / красная дверь (задвижная).

⟨cм. рисунок⟩. Обои / кровать / наклон 45 градусов! Словно смотришь сверху ⟨см. рисунок⟩. Кровать и стул.

⟨cм. рисунок⟩. Черный задник / зеленый стол с картой. Зеленый свет. Вокруг стола трое – декорации на наклонной плоскости под острым углом, словно вид сверху.

Сцена открывается, как в кино.

Вот так.

⟨cм. рисунок⟩. Открывается, как диафрагма.

Воскресенье, 15 январяСтр. 16А

Встали вовремя! К полудню идем в Театр Вахтангова на «Принцессу Турандот». Фантастический спектакль, многие элементы превосходно подходят для небольших театральных постановок.

Сначала актеры появились в вечернем платье, надев их поверх ⟨слово пропущено⟩. Эпизоды менялись, действие переходило от занавеса к занавесу, висящих в разных частях неподвижных подмостков. Так же, как ярко раскрашенные гири. Гири опускались, а прикрепленный к ним занавес поднимался ⟨см. рисунок⟩ к красным багетам ⟨см. рисунок⟩. Очень эффектное управление.

Вышли из театра и прямиком направились на вечерний концерт в большой зал Дома Союзов послушать Четвертую сонату для фортепиано Прокофьева, произведения для скрипки, для голоса и камерного оркестра. Некоторые вещи очень талантливые, впрочем, ничего выдающегося. Познакомились с молодым русским, который продавал два лишних билета. Сели с ним рядом. Студент, будущий инженер, изучает горное дело. Довольно любознательный.

Вернулись в гостиницу поужинать. Потом с Петром смотрели совершенно неинтересный фильм. Действие происходит в рыбацкой деревне. (Добротная крестьянская работа, не более.) Послал домой телеграмму. Позже закатились в буржуазный ресторан с кабаре.

Понедельник, 16 января

Зря потраченное время. Ходили по магазинам и провели немного времени в ВОКСе. Вечером слушали оркестр («без солистов»). Не могу сочувствовать движению. Концерт был, по нашим меркам, очень неровным, а исполнению не хватало живости и чувства – другими словами, вдохновения.

Стр. 17

Аккомпанемент к некоторым песням, с критической точки зрения, оставлял желать лучшего. Конечно, как эксперимент это интересно, но ничем не оправдано.

Публика громко аплодировала вальсу Глазунова [188]. Невероятно банальному.

Вторник, 17 января 1928 года

Утром пошли с Петром на выставку в Музей живописной культуры. Кроме художников из группы «Бубновый валет» в экспозиции также есть картины Фалька и Штеренберга, Родченко и Кандинского. Ознакомились с теоретическими материалами – анализом портрета Сезанна, выполненным молодым энтузиастом. Поговорили с ассистенткой, сообщившей, где узнать о книгах по современному русскому искусству (здесь их найти очень трудно). Пришлось вернуться, чтобы встретиться с молодым архитектором, который работал с Эйзенштейном – создавал отличные здания, макеты ферм и тому подобное для фильма «Генеральная линия» [189] (о сельском хозяйстве).

Он притащил много эскизов, и мы их оживленно обсуждали, довольно хорошо изъяснялся по-французски, в том числе и о работе. Они пока сторонятся Баухауса и Мендельсона [190], но мне кажется, что эта работа в значительной степени академическая. Ле Корбюзье, немцы и так далее. В его эскизах, несомненно, чувствуется влияние Лисицкого. Например, в проекте совмещения вокзала и отеля. Сейчас России нужны компетентные инженеры-металлурги, а не архитекторы. В стране проблемы не с проектированием, а со строительством. Оригинальные проекты попадаются часто, однако реализуют их редко, слишком много технических трудностей. Он довольно успешно использовал сплошную плоскую поверхность и с неудачами справлялся лучше, чем те, кто уже построил несколько зданий.

Стр. 17А

В работе использует ⟨…⟩! Он страстно желал привлечь и скульптуру, но, скорее, как таковую, саму по себе, на фоне плоской неукрашенной стены, а не как неотъемлемую часть здания. И в целом показался человеком знающим. Надеюсь посмотреть его работу в фильме Эйзенштейна. Очень туманно (подозреваю, нарочно) намекнул, что планирует снять с Эйзенштейном новый фильм об архитектуре.

С Даной и Платте ходили в Театр Корша [191] на пьесу «Фабрика молодости» [192] по ⟨…⟩ Очень хорошая комедия. Отличный эпизод в лаборатории, где женщине возвращают молодость. И еще один – замечательный фарс – в киностудии, где снимают фильм.

Пьеса во многих отношениях более близка к нью-йоркской комедии со всеми сильными и слабыми сторонами, чем к тем, что я видел здесь. В московских театрах никогда, ну, почти никогда не увидишь плохой игры актеров. По-моему, ее просто не существует.

Среда

Сегодня утром смотрели эскизы Риверы. И фотографии его фресок в Мехико. В его работах ощущается гротеск и влияние ранних флорентийцев. По-моему, они очень хороши. Его попросили что-нибудь сделать для Института Ленина. Композиция была выполнена в геометрическом стиле, но отрицательного воздействия на зрителя не оказывала.

В Музей изобразительных искусств. Графика сейчас, похоже, в упадке во всех странах. Временная выставка очень низкого уровня.

Египетская коллекция музея очень хороша, в том числе мумии и два больших расписных полотна. Особенно удачный саркофаг, по-нашему с Альфредом мнению, датирован слишком ранним периодом, III веком до н. э. вместо II,

Стр. 18

но в музеях наблюдается склонность «указывать более раннюю дату»! Один из самых ранних портретов Терборха – «портрет женщины», который я видел. Также отличный портрет Коро. Большинство картин не очень интересны.

Вечером с Толстой и Даной идем во Второй московский художественный театр смотреть пьесу «Петербург» [193]. Одна из лучших пьес, что я здесь видел. Чехов в роли старого царского министра. Замечательная работа над ролью.

В постановке прекрасно передана мрачность, угрюмость Петербурга. Кисейный занавес создает в просторных призрачных залах видимость тумана. На протяжении всего спектакля сохраняются неторопливый темп и в то же время завершенность движений, которые удерживают внимание до самого конца.

Замечательная сцена, в которой старик играет с «бомбой замедленного действия». А также эпизод в бальном зале.

Отличный спектакль. Когда вернусь домой, как бы не потерять интерес к театру после превосходной игры русских (ведь так и будешь сравнивать). Вопрос.

Четверг, 19 января 1928

Сколько дел! Сколько дел!

Ходили с Риверой в Московский высший художественно-технический институт.

Очень интересное место. Познакомились со Штеренбергом, который показал нам выставку. С Татлиным (обаятельный человек) и Фальком. Зашли в учебную мастерскую, что-то о стиле Баухауса. Не так хорошо сделано, как там, но понятно, насколько трудно достать материалы для работы.

Архитектурные проекты под руководством Лисицкого. Конечно, архитекторы выступают за так называемую массовую архитектуру – по их мнению, в Баухаусе слишком много индивидуального. Вряд ли это правда. Однако у них много искусной бумажной архитектуры. Мастерские – это пара комнат для творчества и отдыха с раздвижными перегородками. Но, как я уже неоднократно говорил, русским в первую очередь сейчас нужно научиться работать с материалами.

Стр. 18А

Позже ходили к Фальку домой и в студию. Наверное, лучшему художнику, живущему сейчас в России. Период кубизма. Сезанн, покрытый