Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко

и Ган. На следующем заседании 28 марта Ган сделал доклад о программе и плане работы группы. Главный тезис Гана, вошедший и в его книгу «Конструктивизм»: «Группа конструктивистов ставит своей задачей коммунистическое выражение материальных сооружений». С апреля 1921 года предлагается разбить группу на три подгруппы: организационную, производственную, печати и агитации. Члены подгруппы начинают поиск объектов для практической разработки, но пока в достаточно общих чертах. Что находит отклик в наброске программы деятельности – приведенном ниже. Документы и протоколы заседаний группы приведены в книге: Век конструктивизма. М.: Русский Мiр, МГХПА им. С.Г. Строганова, 2021. С. 59–64; Лаврентьев А.Н. Ранние документы русского конструктивизма. Идеология и конструкция: линия Гана и линия Родченко. Текст написан на узких длинных листах клетчатой бумаги, как обычно начинал писать свои статьи или воспоминания Родченко.

127

Состав и тематика объектов проектирования отражает период военного коммунизма 1919–1921 годов, когда существовала централизованная система распределения, шла Гражданская война, только-только организовывались вузы нового типа, на первом месте стояли агитационно-просветительские задачи и восстановление транспорта. Родченко как раз перечисляет в этом списке актуальные темы проектирования для конструктивистов, пропагандирующих активное включение художника в созидательную деятельность, а по сути – в то, что позднее станет дизайном.

128

Опубликовано в журнале «Кино-фот», № 3, 1922. Текст иллюстрировался рисунками Степановой – шаржами на Чарли Чаплина.

129

Список работ Родченко и Степановой, которые Родченко вез с собой в Париж для выставки. Часть он включил в экспозицию разных разделов: театрального, текстильного, полиграфического, уличной рекламы, архитектурного и т. д. Проекты мебели для Рабочего клуба были нужны для изготовления по ним оборудования в натуральную величину.

130

Эрдман Борис Робертович (1899–1960), художник театра.

131

В своем багаже Родченко вез более 200 номеров (судя по таможенной описи) различных работ для выставки: проекты мебели и оборудования, фотомонтажи и плакаты, архитектурные проекты, проекты театральных костюмов, рисунки для ткани, книги и журналы, как свои, так и Степановой. Всё это потом вошло в состав экспозиции по разным разделам: «Искусство книги», «Искусство улицы», «Искусство мебели», «Театр», «Искусство текстиля» и т. д.

132

В. Мориц, искусствовед, отвечал за подбор экспонатов в целом и за развеску театрального раздела на выставке.

133

Георг Гросс (1893–1959), немецкий художник, график и карикатурист. Дадаист, член Компартии Германии, которую покинул после посещения Москвы. В серии своих журнальных статей и карикатур создал портрет Берлина 1920–1930-х годов. С приходом Гитлера к власти эмигрировал в Нью-Йорк.

134

Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка в Москве (1923) явилась первым смотром новой советской архитектуры. Основные павильоны были построены по проектам И. Жолтовского и его учеников, среди других новаторских архитектурных произведений – павильон «Махорка» К. Мельникова, павильон Дальнего Востока И. Голосова, ряд построек Иностранного отдела В. Щуко, павильон «Известий ЦИК» А. Экстер и Б. Гладкова, киоск А. Лавинского и др.

135

Фидлер Иван Иванович (1890–1977), архитектор.

136

Поляков Александр Львович (1889–1924), архитектор, отвечал за окончательное оформление всех фрагментов экспозиции советского раздела.

137

Речь идет об интерьере показательного Рабочего клуба, который Родченко должен был построить по своим проектам в натуре. Как и в настоящем клубе, там должны были висеть плакаты и какие-то злободневные лозунги, а также стенная газета. Поэтому Родченко и просил режиссера Виталия Жемчужного, который занимался в те годы постановкой клубных вечеров, сочинить какие-нибудь текстовки для Рабочего клуба в Париже.

138

Фактически Родченко и Степанова расписались только в Молотове в 1942 году, во время эвакуации.

139

В. Ф. Степанова как художник-производственник делала в этот период рисунки для тканей на Трехгорной мануфактуре.

140

Изба-читальня – второй крупный экспонат выставки. Была сделана по проекту студентов ВХУТЕМАСа под руководством Антона Лавинского. Родченко, видимо, имеет в виду расстановку вещей и оформление комнаты избы-читальни.

141

Речь идет об архитекторе Дмитрии Фёдорове. Степанова в то время еще продолжала носить его фамилию.

142

В Париже Родченко купил себе фотоаппарат «Ика» 4×6,5, снимал виды выставки и Рабочий клуб на специальные кассеты с пленкой, видимо, отдавал их в проявку и печать в магазине, а затем посылал отпечатки в Москву жене.

143

Рабинович Исаак Моисеевич (1894–1961), театральный художник, живописец, педагог. В Париже оформлял раздел Госиздата, помещавшийся на первом этаже павильона Мельникова. Тео ван Дусбург (1883–1931), голландский архитектор, живописец, график, член группы «Де Стиль».

144

Дзига Вертов (Кауфман Давид Абрамович) (1897–1954), кинорежиссер-документалист, автор фильмов «Кино-глаз» и «Шестая часть мира», для которых Родченко делал киноплакаты.

145

Эльза Юрьевна Триоле (1896–1970), писательница. Сестра Лили Брик, супруга Луи Арагона, жила в Париже.

146

Родченко очень приглянулся небольшой киноаппарат «Септ» для съемки кинохроники. После долгих раздумий он всё-таки купил его, а также и приставку для просмотра кинолент. Киноаппаратом он иногда пользовался и как узкоформатной фотокамерой – снимая фотохронику.

147

На выставку также должна была приехать и делегация студентов ВХУТЕМАСа, но они были в Париже уже позже, когда Родченко вернулся в Москву.

148

На втором этаже построенного по проекту Мельникова отдельного советского павильона располагалась экспозиция Госторга. Родченко проектировал витрины и оформление для этого раздела.

149

Кулешов Лев Владимирович (1899–1970), кинорежиссер, педагог. Анна Коноплева, дочь Эсфири Шуб.

150

А. Дурново – художник-прикладник. Отвечал на выставке за раздел кустарного творчества.

151

Скорее всего, это знаменитый бал «Большая Медведица», который устраивали в честь русских художников их бывшие соотечественники, жившие в Париже.

152

Аркин Давид Ефимович (1899–1957), художественный и литературный критик, искусствовед.

153

В.В. Кандинскому.

154

Оборудование Рабочего клуба не было привезено в Москву.