Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко

51

В 1918 году в газете «Анархия» Родченко опубликовал несколько статей-воззваний. Он призывал художников творить без оглядки на прошлое, призывал помогать изобретателям в искусстве, призывал к демократизму в искусстве. Лишь в этой газете, в ее разделе «Искусство», он мог опубликовать в те годы описание своей серии живописных работ из плоскостей под названием «Динамизм плоскости» или, например, приветствия левым художникам-живописцам, объявление о своей первой персональной выставке в клубе Левой федерации Профсоюза художников-живописцев или текст своего доклада на общем собрании Профсоюза художников-живописцев, в котором Родченко был секретарем Молодой (или Левой, как она еще называлась) федерации. «Анти» – так зачастую подписывал свои статьи Родченко. Воззвание опубликовано в газете «Анархия», № 61 от 17 мая 1918 года.

52

Опубликовано в газете «Анархия», № 85 от 15 июня 1918 года.

53

Пуни Иван (Жан) Альбертович (1894–1956), живописец, с 1919 года жил за границей. В те годы – петроградский художник, участник футуристических выставок.

54

Альтман Натан Исаевич (1899–1970), живописец, график, скульптор, театральный художник.

55

Штеренберг Давид Петрович (1881–1948), живописец, график, педагог. В 1918–1920 годы был зав. Отделом ИЗО Наркомпроса. В Москву Штеренберг приехал из Петрограда, как комиссар искусств.

56

В течение почти двух недель, с 13 по 25 марта 1918 года, в клубе Левой федерации Профсоюза художников-живописцев в Кречетниковском переулке помещалась первая персональная выставка Родченко. Он показал работы 1910–1917 годов. Последние работы 1917 года относились к новой, еще только начатой серии «Движение проектированных плоскостей».

57

Опубликовано в газете «Анархия», № 49 от 28 апреля 1918 года.

58

Текст некролога написан для раздела «Творчество» газеты «Анархия».

59

Опубликовано в каталоге X Государственной выставки. М., 1919.

60

Манифест написан в связи с подготовкой государственной выставки «Беспредметное творчество и супрематизм». Накануне, в январе 1919 года, Н. Удальцова, А. Древин, А. Родченко, Л. Попова, А. Веснин и В. Степанова создали своего рода новое экспериментальное творческое объединение художников-беспредметников: Ассоциацию крайних новаторов (Асскранов) в противовес группе супрематистов Малевича. Возникла идея устроить выставку работ членов только этого объединения. Сохранился даже набросок заявления: «В Центральное выставочное бюро. Заявление. Заведующим выставки Асскранов (Ассоциации крайних новаторов) назначить т. Родченко. От Асскранов: Н. Удальцова, А. Древин, А. Веснин. 16 января 1919 г.» Однако в дальнейшем от идеи самостоятельной выставки отказались и устроили совместную с супрематистами выставку беспредметного творчества – Х Государственную выставку.

61

Обычный блокнот из клетчатой бумаги, форматом в половину листа писчей бумаги. Здесь в течение трех лет Родченко вел эпизодические записи, иногда отмечая для памяти композицию уже написанных работ.

62

Скорее всего, это работа из собрания Государственного Русского музея – «Беспредметная композиция № 69», 1918 года, масло на фанере, из серии «Концентрация цвета и форм».

63

Родченко служил в это время в художественно-промышленном подотделе Отдела ИЗО Наркомпроса, занимался художественно-промышленными школами и мастерскими. К этому времени относится и его отчет о поездке с инспекцией в село Богородское в школу резчиков по дереву.

64

Более подробно события из жизни художественного авангарда 1918–1920 годов описаны в дневниках Варвары Степановой в книге: Степанова В. Человек не может жить без чуда. Там же более подробно говорится и о соперничестве Родченко и Малевича в этот период перед подготовкой государственной выставки «Беспредметное творчество и супрематизм».

65

В ноябре 1918 года умерла художница Ольга Владимировна Розанова. Она простудилась, работая над праздничным оформлением к годовщине Революции. В январе 1919 года состоялась ее посмертная выставка, это была фактически I Государственная выставка. Конфликт между супрематистами и беспредметниками в момент открытия этой выставки живо описан в дневнике Степановой – в книге «Человек не может жить без чуда». Очевидно, Степанова собиралась подготовить и издать через Отдел ИЗО книгу о Розановой. Была ли подготовлена такая книга, неизвестно. В архиве Родченко – Степановой есть лишь статья Степановой о Розановой для энциклопедии художников.

66

Варст – псевдоним Варвары Степановой.

67

Одна из этих работ находится в собрании Астраханской картинной галереи.

68

Игорь Никитин, друг Родченко по Казанской художественной школе, который после окончания школы уехал в Петербург.

69

Ларионов Михаил Фёдорович (1881–1964), живописец, график, основатель одной из первых систем беспредметного творчества – «лучизма» в 1911 году. Очевидно, картины Ларионова и Гончаровой после их отъезда из России были переданы в Москву для Московского музея живописной культуры.

70

Гончарова Наталия Сергеевна (1881–1962), живописец, график, художница театра.

71

Московский музей живописной культуры был создан в 1919 году. По его образцу аналогичные музеи (по сути музеи современного искусства с равноправным показом всех художественных течений тех лет) были созданы тогда же в Петрограде, Нижнем Новгороде, Витебске, Костроме.

72

С конца 1919 года Родченко работал в должности заведующего Музейным бюро Московского музея живописной культуры.

73

Кандинский Василий Васильевич (1866–1944), живописец, график, педагог, с 1921 года жил в Германии. Почти год, в 1919–1920 годах, Родченко и Степанова жили в доме семьи Кандинских в Долгом переулке, 8.

74

Шевченко Александр Васильевич (1882–1948), живописец, график, педагог. Шевченко в это время уже начал преподавать на живописном факультете I Государственных свободных мастерских, впоследствии ВХУТЕМАСе – Высших художественно-технических мастерских.

75

Совет мастеров – прелюдия к организации ИНХУКа, Института художественной культуры. В этот Совет вошли фактически все ведущие живописцы тех лет: Кандинский, Лентулов, Фальк, Кузнецов, Куприн, Франкетти, Синезубов, Шевченко, Родченко и другие. Иногда заседания проходили на квартире Родченко и Степановой. Первоначально художники собирались использовать эту организацию лишь для улучшения своего материального положения, помощи в организации выставок и т. д. Затем, когда по инициативе Кандинского появилась совершенно новая цель – изучение законов