Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко

98

По-видимому, запись по стенограмме.

99

Доклад относится ко времени работы Родченко в художественно-промышленном подотделе Отдела ИЗО НКП – примерно это 1918–1919 годы. Его начальником была О. Розанова.

100

В течение 1921 и 1922 года Родченко неоднократно обращался к идее подготовки монографии о своем творчестве. Предполагалось, что автором текста будет Алексей Ган, к тому времени уже начавший издавать журнал «Кино-фот» и подготовивший книгу «Конструктивизм». Для Гана Родченко выстроил ряд своих живописных, графических и пространственных работ в порядке обнародования важнейших своих пластических открытий. Каждую работу он сопроводил авторским комментарием. Однако вводный текст Гана так и не был написан. Сохранился лишь черновой макет этой книги, подготовленный Родченко, с его же текстом. Так что эту затею в целом можно считать проектом автомонографии. Последовательно развивая принцип непрерывности своего художественного опыта, заявленный в тексте «Все – опыты», Родченко решил выстроить непрерывный ряд эволюции своего творчества и прокомментировать этапные для того или иного периода живописные, графические и пространственные работы. Поскольку время шло, прибавлялись новые осуществленные проекты, постольку дополнялся и заключительный раздел этой будущей книги. Основная идея выражена в названии: от живописи – к дизайну, от отвлеченных поисков – к проектированию полезных вещей, от абстракции – к реальности.

101

Приводимые в начале тексты из рукописных плакатов к X Государственной выставке.

102

Родченко всегда ставил в списках сначала ширину, затем высоту картины. Работа находится в собрании Музея личных коллекций ГМИИ им. А.С. Пушкина.

103

Местонахождение этой работы неизвестно.

104

Линогравюры этого типа находятся в собрании Саратовского музея им. Радищева.

105

Работа была отправлена в Петроградский музей живописной культуры, сейчас находится в собрании Русского музея.

106

Работа находится в собрании ГТГ, первоначально была закуплена для Музея живописной культуры.

107

Работа находится в собрании Русского музея в Петербурге.

108

Работа находится в собрании Ивано-Вознесенского музея.

109

Работа была отправлена в Витебск.

110

Работа находится в собрании Г.Д. Костаки.

111

Работа находится в собрании ГТГ, поступила из Музея живописной культуры.

112

Работа находится в собрании Государственного Русского музея.

113

Работа находится в собрании Государственного центрального театрального музея им. Бахрушина.

114

Работы из этого цикла не сохранились. В 1924 году Родченко сфотографировал почти все свои пространственные конструкции из этого третьего цикла 1920–1921 годов, после чего, видимо, их уничтожил, так как они занимали слишком много места в мастерской.

115

Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.

116

Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.

117

Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.

118

Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.

119

Речь идет о триптихе – трех холстах, закрашенных желтым, красным и синим цветом.

120

Черновик письма А.В. Луначарскому, наркому просвещения. Письмо написано в начальный период преподавательской деятельности Родченко во ВХУТЕМАСе, осенью 1920 года. Рукопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Публикуется впервые. В письме Родченко приводит расклад художественных направлений начала 1920-х годов и количество «левых» художников, преподающих в вузе. Записка не была отправлена адресату.

121

Ефим Равдель, скульптор, первый ректор ВХУТЕМАСа в 1920-

1923 годах.

122

В ноябре 1920 года Родченко стал профессором общеживописного факультета ВХУТЕМАСа. Он вел одну из восьми пропедевтических дисциплин на Основном отделении. Дисциплина называлась «Конструкция». Студенты работали с отвлеченной формой, чертили композиции, выполняли работы маслом на холсте или фанере, по типу живописных работ самого Родченко в это время. Текст «Лозунгов» висел в мастерской Родченко в виде машинописной копии.

123

Первоначально группа конструктивистов возникла в декабре 1920 года в составе Алексея Гана, Родченко и Степановой. В 1921 году Ган стал членом ИНХУКа, и уже эта группа стала именоваться Первая рабочая группа конструктивистов ИНХУКа. В манифесте дается любопытное объяснение тому, как новации в живописи авангарда способствовали расширению представлений художников об элементах и предметах искусства, о том, как обнародовался каждый вновь выделенный минимальный элемент строительства предметного мира. Печатается по машинописи, хранящейся в архиве А.М. Родченко и В.Ф. Степановой.

124

Речь идет о живописных работах Родченко – композициях на холсте из линий; композициях с пересекающимися линиями, образующими клетку; композициях из одних цветных точек на черном фоне, напоминающих звездное небо.

125

Речь идет о подготовке группы конструктивистов ИНХУКа к проведению в Москве III Конгресса Интернационала 22 июня – 12 июля 1921 года. В тексте используются формулировки Алексея Гана, касающиеся «непримиримой войны искусству» и «коммунистической организации материальных сооружений», приведенные им в книге «Конструктивизм» (Тверь, 1922). Члены ИНХУКа также участвовали в выставке, устроенной для делегатов конгресса, где показывались самые радикальные направления искусства 1920-х годов: беспредметное творчество и супрематизм, абстрактные пространственные конструкции. Рукопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Публикуется впервые.

126

В ряду текстов, подготовленных членами Первой рабочей группы конструктивистов, – доклад В.Ф. Степановой «О конструктивизме» (см. Степанова В. Человек не может жить без чуда), текст Родченко «Кто мы?» в настоящем издании, а также книга А. Гана «Конструктивизм», Тверь, 1922. 18 марта 1921 года на заседании Группы конструктивистов ИНХУКа было утверждено инициативное ядро группы: Родченко, Иогансон, Степанова, Стенберг Г., Стенберг В., Медунецкий