Одна и пять идей. О концептуальном искусстве и концептуализме - Терри Смит

99

В порядке перечисления: Болдуин, Бёрн, Рамсден, начало 1973.

100

The Art & Language Institute: Suggestions for a Map // Documenta 5 catalog. Kassel, 1972.

101

Эти замечания – попытка ответить на комментарии Линды Моррис после того, как первая версия этого эссе была представлена в виде лекции в лондонском Королевском колледже искусств 7 июня 1973 года. Они основаны на теориях Витгенштейна (см.: Лекции и беседы об эстетике, психологии и религии. М.: Дом Интеллектуальной Книги, 1999), идеях Куна (см.: Структура научных революций. Указ. соч.) и Пола Карла Фейерабенда (см.: Против метода / пер. А. Н. Никифорова. М.: Хранитель, АСТ Москва, 2007), а также эссе Поппера, Мастермана, Фейерабенда, Лакатоса и Куна в Criticism and the Growth of Knowledge / eds. I. Lakatos, A. Musgrave. Cambridge: Cambridge University Press, 1970) и других. См. важные возражения в Trigg R. Reason and Commitment. Cambridge: Cambridge University Press, 1973.

102

Например, Collins J. Things and Theories // Artforum. May P. 32–36.

103

Celant G. Book as Artwork. London: Nigel Greenwood, 1973.

104

Wartofsky M. W. Art, Action and Ambiguity // Monist No. April P. 327-Идея «оппортунизма» в таком контексте подробно рассматривается в A Dithering Device / eds. I. Burn, M. Ramsden. Nova Scotia School of Art and Design, 1973 (A Dithering Device – название неопубликованного манускрипта Бёрна и Рамсдена, который периодически экспонировался как произведение искусства. Однако группа A&L действительно обращается к понятию оппортунизма в коллективной публикации Blurting in A&L. New York and Halifax: Art & Language Press and Nova Scotia College of Art, 1973 (о ней см. далее) – Ред.).

105

См.: Lippard L. R. Six Years: Op. cit. P. 151; Collins J. Things and Theories. Op. cit. P. 35.

106

Devree H. Among the New Exhibitions // New York Times. 25 March Section P. 8.

107

См. в особенности главу 3 в Ziman J. Public Knowledge: The Social Dimension of Science. Cambridge: Cambridge University Press, P. 30–62.

108

Bruce Boice on Art & Language // Artforum. March P. 86.

109

Lippard L. R. Six Years. Op. cit. P. 263, 151 (выражение «страна Куайна и Рроз» отсылает одновременно к именам философа и математика позитивистского направления Уилларда Куайна, важного для ранних концептуалистов, Ррозы Селяви – аватара Марселя Дюшана, столь же важного для них художника, и к сентиментальному шлягеру Фрэнка Синатры «Дни вина и роз» о скоротечном счастье любви. – Ред.).

110

Например, Borden L. Three Modes of Conceptual Art // Artforum. June P. 68–71; Kozloff M. The Trouble with Art-as-Idea // Artforum. September P. 33–37; Ratcliff C. Notes on the Future of an Esthetic // Art International. November P. 70–74, 95, 100.

111

Беньямин В. Задача переводчика / пер. Е. Павлова // В. Беньямин. Учение о подобии. Медиаэстетические произведения. М.: РГГУ, 2012. С. 254–270.

112

Из эссе Кризис стиха. Пер. И. Стаф.

113

Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / пер. с нем. С. Ромашко. М.: Медиум. Немецкий культурный центр им. Гёте, 1996.

114

Деррида Ж. О грамматологии / пер. с франц. Н. Автономовой. М.: Ad Marginem, 2000.

115

Деррида Ж. Письмо и различие / пер. с франц. Д. Кралечкина. М.: Академический проект, 2007.

116

Деррида Ж. Диссеминация / пер. с франц. Д. Кралечкина. М.: У-Фактория, 2007.

117

Барт Р. Смерть автора / пер. с франц. Г. Косикова // Избранные работы: Семиотика: Поэтика. М.: Прогресс, 1989; Фуко М. Что такое автор / пер. с франц. // М. Фуко. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. Работы разных лет. М.: Касталь, 1996.

118

Lippard L. R. Six Years. Op cit.

119

Главный текст этой тотализирующей тенденции – Модернистская живопись Клемента Гринберга. Впервые эссе было опубликовано в журнале Art and Literature (№ 4. Spring 1965), а позже в антологии The New Art / ed. G. Battcock. New York: Dutton, 1966. P. 66–77.

120

Впервые эссе Кошута было опубликовано в отредактированной версии в Studio International magazine. Позже оно было переиздано в Idea Art / ed. G. Battcock. New York: Dutton, 1973. P. 70–101.

121

Wollheim R. Art and Its Objects. Harmondsworth, UK: Pelican, 1970.

122

Smith T. Art and Art and Language // Artforum. February 1974. P. 50.

123

Goodman N. Review of Art and Illusion // Journal of Philosophy. № 57. 1960. P. 599.

124

Art & Language. Blurting in A&L. Op. cit. P. 81–84.

125

Baldwin M., Pilkington P. Handbook(s) for Going-On // Art-Language 2. No. 4. June 1974; Burn I., Ramsden M., Smith T. Draft for an Anti-Textbook. Op. cit.

126

Анонс выставки A&L в Национальной галерее Виктории, Мельбурн, май-июнь 1975; цит. по: Art & Language: Australia 1975 / ed. T. Smith. Sydney: Art & Language Press, 1976. P. 19.

127

Одна из тем в Draft for an Anti-Textbook.

128

См. мою статью The Provincialism Problem // Artforum. September 1974. P. 54–59. К последующим обсуждениям относятся публиковавшиеся в журнале Periphery под редакцией Джеффа Левитуса дискуссии, касающиеся регионализма в австралийском искусстве в столицах Восточного побережья и за его пределами, а также дискуссии между мной и Бёрнис Мёрфи, имевшие место после биеннале в Сиднее в 1988 году и публиковавшиеся в Art Monthly в августе, октябре и декабре 1988 года.

129

Lippard L. R. Notes on Seeing Some Recent American