Одна и пять идей. О концептуальном искусстве и концептуализме - Терри Смит

22

LeWitt S. Paragraphs on Conceptual Art (1967) // Conceptual Art: A Critical Anthology / eds. A. Alberro, B. Stimson. Op. cit. P. 12.

23

LeWitt S. Sentences on Conceptual Art (1969) // Conceptual Art / eds. A. Alberro, B. Stimson. Op. cit. P. 107.

24

Цит. по: Кошут Д. Искусство после философии [1969] / пер. с англ. А. А. Курбановского // Искусствознание. № 1. 2001. С. 543–563.

25

Тавтологичность ранних текстов Кошута о концептуальном искусстве неоднократно подвергалась критике. В частности, см.: Buchloh B. H. D. Conceptual Art 1962–1969: From the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions // October 55. Winter 1990. P. 105–143. Также см.: Kosuth J. Siegelaub S. Joseph Kosuth and Seth Siegelaub Reply to Benjamin Buchloh on Conceptual Art // October 57. Summer 1991. P. 152–157, а также Buchloh B. H. D. Buchloh Replies to Kosuth and Seth Siegelaub // October 57. Summer 1991. P. 158–161.

26

Цит. по: Кошут Д. Искусство после философии. Указ. соч. Курсив присутствует в оригинале.

27

Питер Осборн и Александр Альберро следуют за Кошутом, проводя внутренние различия в концептуальном искусстве. Разграничения между «инклюзивными или слабыми концептуализмами» и «эксклюзивными или сильными концептуализмами» см.: Osborne P. Conceptual Art and/as Philosophy // Rewriting Conceptual Art / eds. M. Newman, J. Bird. London: Reaktion, 1999. P. 49. Более общие рассуждения Осборна о концептуальном искусстве см.: Osborne P. Conceptual Art. London: Phaidon, 2002. Более структурированная и точная информация об этих разграничениях в Alberro A. Reconsidering Conceptual Art, 1966–1977 // Conceptual Art: A Critical Anthology / eds. A. Alberro, B. Stimson. Op. cit. P. xvi-xxxvii.

28

Об этих выставках см.: Green A. M. When Attitudes Become Form and the Contest over Conceptual Art’s History // M. Corris. Conceptual Art. Op. cit. P. 123–143; Allan K. Understanding Information // M. Corris. Conceptual Art. Op. cit. P. 144–68; Dereux F. Harald Szeemann: Individual Methodology. Zürich: JRP|Ringier, 2007. P. 91–148; Rattemeyer C. et al. Exhibiting the New Art: «Op Losse Schroeven» and «When Attitudes Become Form» 1969. London: Afterall, 2010. Антологии см.: Conceptual Art / ed. U. Meyer. New York: Dutton, 1972; Lippard L. R. Six Years. Op. cit.; Idea Art: A Critical Anthology / ed. G. Battcock. New York: Dutton, 1973.

29

Смит Т. Искусство и Art & Language. Наст. изд. С. 81.

30

Смит Т. Искусство и Art & Language. Наст. изд. С. 60.

31

Там же.

32

В связи с этим см.: Art & Language. Comparative Models (1972) // Art & Language. Eindhoven, Netherlands: Van Abbemuseum, 1980. P. 51–62.

33

За четыре года до этого Терри Аткинсон, который тоже был участником Art & Language, пытался отделить «точку зрения» группы от позиции других концептуальных художников, см.: Atkinson T. From an Art & Language Point of View // Art-Language 1. No. 2. February 1970. P. 25–60.

34

Кошут Д. Искусство после философии. Указ. соч.

35

Смит Т. Искусство и Art & Language. Наст. изд. С. 63.

36

Cм.: Gintz C. L’art conceptuel, une perspective. Paris: Musуe d’Art Moderne de la Ville de Paris, 1989.

37

Текст формулы Бухло см.: Conceptual Art 1962–1969. Op. cit. P. 107. О подходе Гаррисона см.: Harrison C. Art Object and Art Work // C. Gintz. L’art conceptuel. Op. cit. P. 64. Гаррисон развивает эту идею во второй главе Harrison С. Essays on Art & Language. Op. cit.

38

Buchloh B. H. D. Conceptual Art 1962–1969. Op. cit. P. 143. Дальнейшие рассуждения об исторических контекстах, в которых работали концептуальные художники, см. Alberro A. Conceptual Art and the Politics of Publicity. Cambridge: MIT Press, 2003, где рассматривается ключевая роль дилера Сета Сигелауба; Richard S. Unconcealed: The International Network of Conceptual Artists 1967–1977: Dealers, Exhibitions and Public Collections. London: Ridinghouse, 2009, где описывается начальная стадия отношений многих концептуальных художников с их меценатами.

39

Об институциональной критике см. в особенности Institutional Critique and After / ed. J. C. Welchmann. Zürich: JRP|Ringier, 2006; Institutional Critique: An Anthology of Artists’ Writings / eds. A. Alberro, B. Stimson. Cambridge, MA: MIT Press, 2009; Art and Contemporary Critical Practice: Reinventing Institutional Critique / eds. G. Raunig, G. Ray. London: MayFly, 2009. Возможно, что термин «институциональная критика» ввел в 1975 году Мел Рамсден, с насмешкой написав в The Fox следующее: «…неустанно рассуждать об институциональной критике, не решая специфических проблем институтов, – значит лишь обобщать и сводить к слоганам». См.: Ramsden M. On Practice // Institutional Critique: An Anthology of Artists’ Writings. Op. cit. P. 176. См. рассуждения Александра Альберро на эту тему в Alberro A. Institutions, Critique, and Institutional Critique // Institutional Critique: An Anthology of Artists’ Writings. Op. cit. P. 8.

40

Смит Т. Задачи перевода: Art & Language в Австралии и Новой Зеландии в 1975–1976 годах. Наст. изд. С. 86.

41

Там же. С. 94.

42

Burn I. Looking through a Piece of Glass: Some Early Conceptualist Concerns // Now See Hear! Op. cit. P. 209.

43

Ibid.

44

Текстовую часть Тихой записи см. в Art & Language. Op. cit. P. 17–18.

45

Это эссе Смита воспроизведено в этом томе. О Тихой записи также см. в Dolk M. It’s Only Art Conceptually: A Consideration of the Work of Ian Burn, 1965–1970 // Ian Burn: Minimal-Conceptual Work. Perth: Art Gallery of Western Australia, 1992. P. 17–44; Stephen A. Soft Talk/Soft-Tape: The Early Collaborations of Ian Burn and Mel Ramsden // Conceptual Art: Theory, Practice, and Myth / ed. M. Corris. Op. cit. P. 80–97. Энн Стивен весьма критично относится к заявлениям Смита о связи между Тихой кассетой и