Пять прямых линий. Полная история музыки - Эндрю Гант

1603

Аллюзия на название песни «Rock Around the Clock».

1604

От лат. ad libitum – «по желанию», то есть на усмотрение исполнителя.

1605

Смерть ждет меня, как принцесса на похоронах моей юности (фр.).

1606

Jacques Brel, ‘La Mort’ (1959).

1607

Альфред Дэймон Раньон – американский журналист и автор рассказов, сделавших популярным так называемый «раньоновский» литературный тип сентиментальных и бесконечно острящих обитателей больших городов. Упоминаемый выше мюзикл «Парни и куколки» основан на двух его рассказах.

1608

Г. Гант, личная беседа.

1609

См. Gioia, p. 177.

1610

В оригинале автор обыгрывает название песни Брауна «Sex Machine».

1611

Также обыгрываются песни Гея «Let’s Get It On» и «Sexual Healing».

1612

В Olivia Lichtenstein (dir.), Teddy Pendergrass: If You Don’t Know Me (2018).

1613

На момент публикации книги в оригинале, в 2021 г.

1614

Joe Boyd, White Bicycles: Making Music in the 1960s (London: Serpent’s Tail, 2006), p. 7.

1615

См. Renard ‘Slangston Hughes’ Bridgewater, ‘59/50 Flow’, Medium (12 March 2018).

1616

Цит., например, в Timothy Holder, The Hip Hop Prayer Book: The Remix (New York: Seabury Books, 2008), p. xviii.

1617

Gioia, p. 394.

1618

Там же.

1619

So What – название одной из самых известных и часто цитируемых композиций Дэвиса, основной рифф (вамп) которой приведен на нотном примере.

1620

Цит. по: Стравинский И. Музыкальная поэтика. С. 79, 80.

1621

Igor Stravinsky, Poetics of Music in the Form of Six Lessons (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1942), p. 63–64.

1622

Historically informed performance, то, что у нас называют «аутентизмом».

1623

Stravinsky, Poetics of Music, p. 63.

1624

John Butt, Playing with History: The Historical Approach to Musical Performance (Cambridge: Cambridge University Press, 2007), p. xi.

1625

Lydia Goehr, The Imaginary Museum of Musical Works: An Essay in the Philosophy of Music (Oxford: Clarendon Press, 1994).

1626

См. ее сайт, www.errollynwallen.com.

1627

Vinnie Mirchandani, The New Polymath: Profiles in Compound-technology Innovations (Hoboken, NJ: Wiley, 2010), p. xxiv.

1628

См. Pwyll ap Siôn, Gramophone (6 March 2019).

1629

Симус Хини в часто цитируемом комментарии журналистам; см., напр.: ‘Heaney Calls Eminem the Saviour of New Poetry’, The Times (1 July 2003).

1630

В моей комнате (англ.).

1631

Ted Gioia, The History of Jazz (New York: Oxford University Press, 1998), p. 89.

1632

Цит. по: Стравинский И. Диалоги. С. 291.

1633

Igor Stravinsky and Robert Craft, Dialogues and a Diary (Garden City, NY: Doubleday, 1963), p. 119.

1634

E. H. Gombrich, Art and Illusion: A Study in the Psychology of Pictorial Representation (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1969), p. 321.

1635

Sir John Hawkins, A General History of the Science and Practice of Music (London: T. Payne, 1776), vol. 1, preface.

1636

Искаженная цитата из Мильтона: «Tomorrow to fresh woods and pastures new»; смысл этой поговорки в том, что всегда будут новые сферы деятельности.

1637

Цит. по: Шекспир У. Буря / Шекспир У. Собр. соч. Т. 7. C. 421.