Пьеса дня - Анатолий Фуцин

Когда Женщина проползает три четверти пути, из-за левой кулисы выходит Зомби: его лицо наполовину сгнило, из истлевшей одежды торчат ребра, глаза подернуты мутной блеклой поволокой. Зомби медленно бредет за Женщиной, жутко хрипя.

ЗОМБИ

Ы-р-р-р… Ых-р-р-р…

Женщина оборачивается, визжит, пытается ползти быстрее, но силы покидают ее, а Зомби неумолимо приближается. Он подходит ближе, еще ближе, еще – и наконец нависает над ней. Опускается на колени, припадает к бедру Женщины и вгрызается в плоть.

Женщина заходится агоническим воплем и шлепает Зомби по макушке. Тот жадно обгладывает бедро по периметру до самой кости, обеими руками отрывает ногу, отбрасывает ее в сторону, подползает по Женщине к ее лицу и с хрустом вгрызается в лоб.

Женщина дергается и замирает. Зомби зубами и пальцами разрывает ее череп и начинает поедать мозг.

КОНФЕРАНСЬЕ (к залу)

И тут наша очередь.

Он подбегает к ноге, поднимает ее, ловко перехватывает поперек лодыжки и начинает раскручивать, не обращая внимания на брызжущую из нее кровь.

КОНФЕРАНСЬЕ

Ну что, красавец, хочешь меня съесть? Давай! Подходи!

Зомби отрывается от Женщины, неуклюже встает и начинает брести к Конферансье.

Конферансье разворачивается по часовой стрелке, несколько раз раскручивается вокруг своей оси, как метатель ядра, и сносит ногой подошедшему Зомби его прогнившую голову, которая улетает далеко в зрительный зал.

Тело Зомби выталкивает из раны несколько струй черной крови и ничком валится на спину.

Конферансье опускает ногу на сцену и вытирает лоб.

КОНФЕРАНСЬЕ (к залу)

Теперь понимаете? Запомните, любимые наши зрители: женская нога – идеальное оружие против поднявшихся мертвецов, когда под рукой нет базук, обрезов, пистолетов, бензопил и катан. А то, что до зомби-апокалипсиса осталось всего ничего, понятно даже ежам, театральным критикам и младенцам. Вот почему, выбирая женщину, всегда в первую очередь оценивайте ее ноги. Они могут спасти вам жизнь!

Конферансье добродушно смеется, широко кланяется, поворачивается, чтобы уйти со сцены, и вдруг что-то вспоминает.

КОНФЕРАНСЬЕ

Кстати… Тому гению, который сказал, что самое важное в женщине – это глаза… Секунду…

Он подходит к трупу Женщины, вырывает из ее разодранной головы глаза и швыряет их в зал.

КОНФЕРАНСЬЕ

Вот тебе, дорогой зритель, защищайся! Удачи, ха!

Уходит со сцены.

Занавес.

Роды

На ярко освещенную сцену выходят Мужчина с расширенными неподвижными глазами и чрезвычайно довольная Женщина.

Женщина держит в руках крошечного младенца в розовом одеяльце.

ЖЕНЩИНА (к залу)

Мне так хочется поделиться с вами своим счастьем! Я родила! Все прошло идеально! Прекрасная девочка! Я теперь хочу петь, танцевать и любить целый мир! Это самое прекрасное, что может быть в жизни! А еще…

Мужчина неловко переминается.

ЖЕНЩИНА (переходит на шепот)

А еще, девчонки, у меня идеальный муж. Представляете, он согласился присутствовать при родах! Он держал меня за руку! Снимал все на видео! Он у меня… Самый-самый-самый лучший, вот!

Женщина поворачивается к Мужчине.

ЖЕНЩИНА

Любимый, мне нужно кормить нашу пусеньку. Я побегу, а ты тут заканчивай и догоняй, ладно?

Женщина быстро целует Мужчину в щеку и убегает со сцены.

Мужчина подходит к рампе.

МУЖЧИНА (глухим голосом)

Чуваки… Никогда не соглашайтесь присутствовать при родах. Это, блядь, самое страшное, что может быть в жизни. Серьезно, парни, вот просто поверьте мне на слово: это пиздец как страшно. Это реальный пиз-дец. Ну ладно, мне пора.

Уходит со сцены.

Занавес.

Джилленхол

Сцена представляет собой утреннее кафе.

Входит Молодой человек, покупает кофе и начинает осматриваться.

Свободных мест нет.

Молодой человек замечает симпатичную Девушку, в одиночестве сидящую за одним из столиков. Подходит к ней.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Простите, тут все занято. Можно я к вам?

Девушка откладывает томик Мериме, смотрит на Молодого человека и приветливо кивает.

ДЕВУШКА

Конечно. Садитесь, пожалуйста.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (садясь)

Спасибо. Вы уж извините, очень неловко вас отвлекать. Вы читайте, а я быстро выпью свой кофе и побегу. Ох уж этот утренний кофе перед работой…

ДЕВУШКА (улыбаясь)

Да я такая же. А знаете, вы очень похожи на актера Джилленхола. Вам это кто-нибудь говорил?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (смущенно)

Пару раз… Не могу, правда, сказать, что я от таких сравнений в восторге, мне всегда становится как-то немного неловко. Ну, вот ты на кого-то похож. Ладно. Но ведь я – это я, верно? Я бы хотел, чтобы меня воспринимали мной, с моими какими-то там плюсами… Или минусами…

ДЕВУШКА

Прекрасно вас понимаю. Просто это первое впечатление.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Да, конечно… Но знаете, что забавно? Джилленхол – один из моих любимых актеров.

ДЕВУШКА

Да вы что? А какой фильм любимый?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Эм… Сложно сказать. Скорее всего, «Враг» Вильнева. Хотя…

ДЕВУШКА

Погодите, а как же «Ночные создания» Форда?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Именно, как раз хотел добавить, он потрясающий! Погодите, а вы разбираетесь в его фильмах?

ДЕВУШКА

Так уж вышло, что у меня он тоже один из любимых актеров. Так что чуть-чуть разбираюсь!

Девушка звонко смеется.

Молодой человек с трудом сдерживается, чтобы тоже не расхохотаться, и с еще большим интересом смотрит на Девушку.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

А как насчет «Пленниц» того же Вильнева?

ДЕВУШКА

Отличный! Один из лучших триллеров за последнее время. А как вам его первая роль?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

«Донни Дарко», да, разумеется. Класс. Жалко, кстати, что Келли ушел из кино, заклевали его со всех сторон. А по мне, и «Южные истории», и «Коробка» вполне ничего.

ДЕВУШКА

Ну наконец-то я встретила человека, которому они тоже понравились.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Здорово! А как насчет «Найткроулера»? У нас его как-то идиотски назвали…

ДЕВУШКА

Да-да, «Стрингер», «Спрингер», как-то так… Потрясающий фильм! И разделяю ваше недовольство нашими переводами, именно из-за них я почти перестала ходить в кино.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Абсолютно, я тоже. Смотрю дома с субтитрами.

ДЕВУШКА

И я. Знаете, это так странно – встретить в кафе человека, который похож на Джилленхола, любит Джилленхола и разбирается в его фильмах.

Молодой человек смущенно